Новый документальный фильм Сергея Лозницы задается вопросом, заслуживают ли еще одного размышления бомбардировки союзников во Второй мировой войне

Jul 19, 2023

Более 300 000 немецких мирных жителей погибли в результате стратегических бомбардировок союзников во время Второй мировой войны. Считалось, что это разрушит немецкую экономику, но когда американские экономисты изучили его материальные последствия, они, к своему удивлению, обнаружили, что оно лишь незначительно замедлило немецкую промышленность. Стратегические бомбардировки были, по словам Дж. К. Гэлбрейта, «возможно, величайшим просчетом войны». Тот факт, что в результате этого было достигнуто немногое, должен усугублять наш ужас, хотя, учитывая масштабы войны и эмоции, происходящие в ней, это случается редко.

Почти единственные слова, сказанные Сергеем Лозницей в документальном фильме Сергея Лозницы об этих бомбардировках мирного населения «Естественная история разрушения», таковы: чтобы быть убитыми Королевскими ВВС, им следует выйти в поля. Затем Артур Харрис, глава бомбардировочного командования, говорит на камеру, что войну можно выиграть, бомбя самостоятельно. Далее раздается голос Йозефа Геббельса, клянущегося провести «контртеррор», в то время как на экране мы видим разрушенные улицы какого-то безымянного немецкого города.

АТОМ РАССЛАБЛЯЕТСЯ, ГЕНДЕРЫ ОБЪЕДИНЯЮТСЯ И БЛОКИРУЮТСЯ

Недавно я был на показе «Естественной истории разрушения» в Блумсбери. В ходе сессии вопросов и ответов Лозница заявил, что его фильм поднимает вопрос о том, оправданы ли бомбардировки гражданского населения. Конечно, он поднимает вопрос, но не может обосновать свою точку зрения, не перечислив некоторые основные предпосылки, которые требуют слов. Разглядывание фотографий сгоревших трупов ни к чему не приведет. Это напоминает нам, что война — это трагедия, но суть трагедии — это столкновение прав — в данном случае прав немецкого гражданского населения и морального императива освобождения Европы. «Естественная история разрушения» даже не начинает разрешать этот конфликт. И я не могу избавиться от ощущения, что в уравнении молчания Лозницы с тонкостью есть что-то интеллектуально пустое. Конечно, язык может закрыть и умы, и сердца, но с тем же успехом он может и открыть их, тогда как молчание может быть как тонким, так и упрощенным.

Этот документальный фильм имеет мало общего с обычными документальными фильмами о Второй мировой войне: в нем нет оживленного повествования о сражениях или политике, а также нет карты оккупированной Европы, окрашенной в зловещий красный цвет. Вместо этого нам показывают кадры, на которых мужчины конструируют двигатели, машины формируют корпуса, а женщины проверяют оружие на заводской линии. Напряжение нарастает медленно, пока бомбардировщики не отправляются в свои налеты, сбрасывая свои полезные грузы на ряды многоквартирных домов. Своего жуткого пика он достигает на последних кадрах разбомбленных городских пейзажей, в то время как струнные инструменты играют танец смерти.

В. Г. Зебальд в сборнике эссе, давшем название фильму Лозницы, раскритиковал немецких послевоенных писателей за то, что они не относились к бомбардировкам своих городов с необходимой моральной серьезностью. Когда я разговаривал с Лозницей, он сказал мне, что его работы имеют мало общего с работами Зебальда, но я подозреваю, что его скудный, но сюрреалистический стиль призван создать ту самую серьезность. Пояснительное повествование, по его словам, говорит зрителю, во что верить, — оно закрывает наш разум. Он мог бы добавить, что это может закрыть и наши сердца. Смерть, если ее правильно обозначить, становится простой статистикой, которую можно выбросить из головы. Именно этому, я думаю, и стремится противостоять Лозница.

Конечно, можно осудить что-то, просто показав это изображение. Предыдущий фильм Лозницы «Государственные похороны» целиком состоит из последовательных пропагандистских кадров похорон Сталина. Всюду молчат, за исключением редких свинцовых речей партийных чиновников. О молчаливых кадрах Лозницы есть что сказать: гротескный культ личности, мазохистские восхваления и непрекращающаяся агиография — они обвиняют сами себя. Хотя я думаю, что Лозница скорее портит эффект, рассказывая зрителям еще до начала титров, что Сталин был массовым убийцей, как будто любой, кто наблюдал все это, мог в этом усомниться или как будто это могло бы изменить мнение Сталинист.